NIVEAU I - COURS N°6
Basse chiffrée II
Reprenons presque le même exercice que précédement mais la basse a quelque peu changé, proposant à présent des accords de sixte (chiffrage 6) en plus des
accords de quinte (chiffrage 5) pour alléger l'ensemble, lui enlever sa lourdeur un peu mécanique.
Quelques remarques :
- Observez les trois premières notes des sopranos et trois premières notes du ténor. Ceci s'appelle un mouvement contraire. Il est très utilisé en harmonie.
- Pour le cinquième accord, l'intervalle entre alto et ténor est une octave. Essayez de ne pas dépasser cet intervalle. Cela pourra s'avérer opportun en cas, par exemple, de mouvements contraires, descendant pour les voix d'hommes, montant pour les voix de femmes. En dehors de ces cas particuliers, un trop gros intervalle entre les voix centrales peut donner une impression de trou, de manque et sonner de façon disgracieuse.
- Le passage entre crochets fait enchainer un Vème degré avec un VIème degré. Il s'agit d'une cadence rompue. Nous le reverrons mais notez pour l'instant que j'ai choisi de faire sonner à la partie supérieure la tierce de l'accord de VIème degré.
- Observez les trois premières notes des sopranos et trois premières notes du ténor. Ceci s'appelle un mouvement contraire. Il est très utilisé en harmonie.
- Pour le cinquième accord, l'intervalle entre alto et ténor est une octave. Essayez de ne pas dépasser cet intervalle. Cela pourra s'avérer opportun en cas, par exemple, de mouvements contraires, descendant pour les voix d'hommes, montant pour les voix de femmes. En dehors de ces cas particuliers, un trop gros intervalle entre les voix centrales peut donner une impression de trou, de manque et sonner de façon disgracieuse.
- Le passage entre crochets fait enchainer un Vème degré avec un VIème degré. Il s'agit d'une cadence rompue. Nous le reverrons mais notez pour l'instant que j'ai choisi de faire sonner à la partie supérieure la tierce de l'accord de VIème degré.
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