FORUM

Connectez-vous pour poster une question, une remarque...

---

Je crois utile de signaler que la mélodie des deux premières mesures est l'exacte reproduction des Ier et Vème degrés dans cet ordre. Ceci ajouté au choix des basses crée cette mélodie singulière don't vous parlez. Je crois comprendre.

---

La sensible qui descend, à la soprano, le si suivi d'un ré, qui descend ensuite au sol, est cela dont vous parlez ? Merci

---

En d'autres termes, ceci visait il la présence de l'accord de Do non plus comme Ier degré mais comme V ème degré dans le changement que l'on fait en Fa ?

---

Dans la mélodie, entendez vous que la sensible descend parce qu'elle est précédée d'un Do, ou bien davantage qu'elle n'est pas suivie d'un Do mais bien de Ré puis Sol ? Merci.

---

Dans la mélodie

---

Ma question présente peut être lintérêt de montrer qu'une chose finalement évidente, la cadence parfaite en Fa, me prenait de court car j'attendais de voir la manière dont on revient ensuite en Do majeur. Voilà.

---

Une cadence parfaite après le premier Si bémol ? Du second La inclus jusqu'à la fin je note pour ma part la succession suivant, V ème degré, III ème, VI ème, II ème, V ème, I er. Je ne vois donc pas. Merci de m'éclairer.

---

C'est vrai que j'ai un peu le blues. Merci.

---

Sauf s'il s'agit d'un blues, en effet, la présence du Mib prépare une modulation en Sib, qui n'ira pas forcément jusqu'au bout.

---

Ou bien la seule présence d'un bémol sur le mi ne suffit pas à savoir quelle tonalité on joue en l'absence d'une cadence? Merci.

---

Pardonnez moi d'être peut être un peu loin du cours, cependant je souhaite avoir votre réaction au sujet d'un accord Fa/La/Mi bémol. En Fa majeur peut il signifier une modulation en Si bémol majeur selon vous ? Merci.

---

En fait c'est très fréquent.

---

J'étais étonné que l'on entende pas les quatre notes simultanément de l'accord de septième. Merci.

---

Une conséquence au moins est qu'il ne peut pas monter vers le do, puisqu'il s'est absenté.

---

Oui et ?

---

Mais le si disparaît de l'accord!?

---

Mais oui il y a la septième, à la voix d'alto.

---

OK pour la modulation. Mais, tout de même, quelle raison à un chiffrage 7+ pour l'accord de sol sans fa ?

---

N'oubliez pas que nous parlons de moduler. Le premier sib nous fait sortir de la tonalité de do, pour le second, nous sommes en fa. Ainsi, les accords ne sont pas les mêmes.

---

Compris pour la première partie de votre reponse. Cependant les termes de la suite de votre réponse sont moins clairs. N'ayant pas eu le bon réflexe du tout je me permets de vous faire répéter. Merci.

---

Pourquoi 6/5 barré ? Je ne comprends pas cette question. Pourquoi pas, j'ai envie de dire ? Pour réaliser une cadence en Fa, comme on l'a vu plusieurs fois par le passé.

Le si, sensible, est devenu sol et non do, en passant par un ré aigu.

---

A l'écoute de l'exercicce je n'entends pas descendre la sensible. Ai mal écouté ? Merci.

---

Pourquoi le second si bémol est il chiffré 6/5 barré et non +4? Merci

---

je corrige mon message : accord à chiffrer 6/5 et non 6/5barré . Merci

---

Bonjour,
Dans l'exercice basse chiffrée, à la mesure 3, le 3ème accord est à chiffrer 6/5 et non 6/+5, étant l'accord sol 7ème , sur le II degré de Fa Majeur, au 1er renversement , N'est ce pas ? Merci d'avance pour votre réponse

---

Et la présence du sol ? Non, il s'agit bien de l'accord indiqué.

---

Bonjour,
mesure 3, le sib à la basse, ce serait en fait, l'accord de sibMaj, IV degré de FA Majeur chiffré 5 , il me semble ! Merci

---