NIVEAU I - COURS N°2
Harmoniser Do, ré, mi, fa, sol avec des accords de sixte
Revoici en apparence le même devoir que dans la leçon précédente mais avec des consignes différentes. Une consigne n'a pas changé : respecter l'indépendance des parties mais
il va falloir maintenant introduire des accords chiffrés 6, des accords de sixte, dès que cela est possible.
Des remarques :
- Contrairement à l'harmonisation de la leçon précédente, il y avait d'autres choix possibles. Sur le IVème degré (le 4ème accord de la correction), un accord de quinte aurait tout à fait été possible.
- Lorsque la basse exploite un chiffrage 6, on tâchera de ne pas doubler sa note. Nous verrons plus tard qu'il y a des exceptions à cette règle.
- Les accords de sixte sont presque indispensable dans cette harmonisation. Il ne faudra jamais hésiter à les utiliser pour plus de variété, plus de douceur.
- Le premier accord est à l'état fondamental. C'est un usage tout à fait établi ; il y a très peu d'exceptions mais nous sommes ici pour apprendre, nous avons bien le temps de nous pencher sur les exceptions.
- Le dernier accord d'une musique est toujours à l'état fondamental lui-aussi (je ne connais aucune exception). Ce n'est pas le cas ici car nous n'avons affaire qu'à un extrait, quelque chose qui est amené à se prolonger.
- Le troisième accord de la correction est lui-aussi à l'état fondamental. Cela tient à la présence de la sensible (la note si) juste avant. Nous y reviendrons dans le cours suivant.
- Contrairement à l'harmonisation de la leçon précédente, il y avait d'autres choix possibles. Sur le IVème degré (le 4ème accord de la correction), un accord de quinte aurait tout à fait été possible.
- Lorsque la basse exploite un chiffrage 6, on tâchera de ne pas doubler sa note. Nous verrons plus tard qu'il y a des exceptions à cette règle.
- Les accords de sixte sont presque indispensable dans cette harmonisation. Il ne faudra jamais hésiter à les utiliser pour plus de variété, plus de douceur.
- Le premier accord est à l'état fondamental. C'est un usage tout à fait établi ; il y a très peu d'exceptions mais nous sommes ici pour apprendre, nous avons bien le temps de nous pencher sur les exceptions.
- Le dernier accord d'une musique est toujours à l'état fondamental lui-aussi (je ne connais aucune exception). Ce n'est pas le cas ici car nous n'avons affaire qu'à un extrait, quelque chose qui est amené à se prolonger.
- Le troisième accord de la correction est lui-aussi à l'état fondamental. Cela tient à la présence de la sensible (la note si) juste avant. Nous y reviendrons dans le cours suivant.
EXERCICES FACULTATIFS
Transposer cette harmonisation en RÉ majeur et FA majeur ou d'autres encore (voir section Téléchargement ci-dessous).
Pour les pianistes, écrire une réduction pour piano et l'apprendre par coeur.
Pour les pianistes, écrire une réduction pour piano et l'apprendre par coeur.
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Cours N°1 Harmoniser Do, ré, mi, fa, sol avec des accords de quinte |
Cours N°3 Les pièges à éviter |
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